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最近几位妈妈辈女演员攻陷了年轻人的抖音，露头就秒、开篇就吵，看一段视频气血都感觉足了，又有力气讨生活了。
这些老剧翻红的切片视频有一个共同点，就是角色们都是丈母娘，超级能吵吵、怼起男方家人毫不发怵。
用时髦话来说就是内核稳定得可怕、清醒又强大，在利益受损时冲在最前面维护自家闺女。
被观众捧在掌心的C位是罗子君她妈妈薛甄珠女士，去出轨女婿的公司抓小三凌玲，替女儿讨公道，一镜到底、大气不带喘。
全程逻辑缜密连珠带炮，被评为“闹事界的教科书”，看得观众仿佛找回了自己那浑身牛劲的前半生。
还有宋丹丹、张凯丽、李勤勤三位老艺术家，组成了00后捧出的“丈母娘四巨头”。
怒怼女婿和亲家没本事、闯进亲家家里把受气的怀孕女儿带走、把高知亲家母围堵得一个字说不出......
十多年前觉得丈母娘们市侩算计、不得体不温和，现在把她们当做“赛博嘴替”，社会经验丰富、识人深刻、有生活智慧。
看这批妈妈角色吵架，对自嘲薄脸皮一无是处的年轻人来说如同身临其境的网课。
首先是气势要足，甭管对方家庭背景、学识涵养、外貌体格如何，只要拉下水一块吵起来，就能把场子变成自己的舞台。
比方说值得一品再品的《我的前半生》“丈母娘抓小三”这段，可给大家伙看燃了，骂得越激烈、心里越暖呼呼的。
薛甄珠气冲冲来到陈俊生和凌玲的公司，前台问她找谁，她第一句就是“找小三”，马上又补了句“陈俊生的姘头”。
前台面露难色不想掺和说自己不知道，薛女士直接来了句“你不知道？好呀，那就是你”，胡搅蛮缠型施压之下得知了小三是凌玲。
有些同事上前劝阻“诶阿姨我们这里办公”，战神薛甄珠就变主动为被动“你就是凌玲是吧，走走走”。
相比起上海的腔调感，宋丹丹演的北京丈母娘就属于把“不好惹”写在脸上，跟机关枪似的嘚嘚嘚扫射亲家公和女婿。
无论是商量婚礼举办地还是讨论买房子，都说话直击要害、不留余地，还夹带一些幽默感。
宋丹丹这款丈母娘呛回去道，还什么主办方呢，现在都独生子女，孩子都在北京就在北京办。
身边人常对她说的话是，“注意场合和措辞”“你看看你那表情”“文化素质不高”“怎么这么不讲理”。
“比格型”女方家长毫不在乎，只要涉及到了自家孩子利益，体面含蓄内敛宽厚这种词掀翻在地，从来不在姨为人处世的字典里。
这也是现如今观众们越发能够理解甚至喜欢这些角色的地方，“平时里有些聒噪爱计较，但一遇到事是真上啊”。
李小璐饰演的女儿受了委屈，被公公要求多做家务、被老公嫌不够懂事，身心俱疲之下流产了。
心疼自己女儿的同时得咬着牙把事掰扯清楚，网友说散发着一种母豹子护犊子的感觉。
作为丈母娘这个赛道的佼佼者，张凯丽和李勤勤同样贡献了上门给女儿“维权”的解气戏。
前者在《裸婚时代》里演有钱妈，后者在《当婆婆遇上妈》里演没钱妈，共通的是说话稳准狠、张牙舞爪以及非常护犊子。
现在这种情节已经绝迹了，因为不符合大女主型角色的人设，只有弱小的女主才需要妈护着。
但观众看老切片津津有味，“妈宝女”的时代趋势之下需要一款市井力量型妈妈。
“早说没钱啊，我们家有”“嫁到你们家来还得受苦受难不是”，张凯丽嘴上不落一点下风。
眼瞅着本来要商量女婿惹的事，结果变成自己女儿的批斗大会，本来打算收收的脾气不藏了，对着亲家火力全开。
观众们被姚笛饰演的恋爱脑女主气出的甲状腺结节，女主妈一闹腾出气又消下去一半。
十几年前，这批婆婆妈妈剧热播的时候，观众们会为里面对抗世俗的甜甜爱情着迷。
到了现在，大家着眼的是所带来的现实提醒，门不当户不对会带来多少问题、婆家不明事理的婚后日子有多难熬、隐身的丈夫多让人生闷气。
翻红的片段多是男女方家庭剧烈冲突、女方妈妈一通大爆发，颇有些爽剧的观感。
宋丹丹、张凯丽、李勤勤等女演员中气十足、气场强大，表情十分入魂，台词功底强，急切吵架的台词也能让人完全听清楚。
产出一批超强战斗力丈母娘的《裸婚时代》《金太郎》这些剧，在当时是以一种反套路的现代化自由风格出现的。
毕竟在此之前，盛行的是《双面胶》《蜗居》《金婚》这种写实向电视剧，里面有城乡差异、进城安家等较为深刻的时代母题。
进化到2010s，城乡讨论热已经逐渐消退，过于沉重的话题也不适应影视剧的需要，描绘自由爱情的家庭剧扎堆出现。
影视剧创作朝着主题更安全、主角更无瑕的方向驶去，像是执导过《蜗居》《双面胶》的滕华涛交出一部《裸婚时代》。
他表示80后早已长大了，他们已经开始面对组织家庭的问题，而快速发展的经济其实为80后的婚姻造成了不少问题。
而不体面的纷争、对现实利益的反复衡量，与现代化的角色相悖，于是更多地被安置在老一辈身上。
创作者们把不少情节矛盾和情绪点，点在了丈母娘和男方家庭上，用更日常诙谐、小打小闹的形式演绎出来。
2010s这波创作热过去后，近些年家庭剧新潮流把核心从婚恋挪移到了原生家庭上，不再聚焦丈母娘和嫁为的女儿，而是妈妈和女儿。
《都挺好》《欢乐颂》对婆媳、丈母娘女婿的着墨极少，引起广泛讨论的是女性角色和家庭间剪不断理还乱的关系。
出圈的妈妈角色大致分为两类，一种是对女儿有极强控制欲、吸血女儿的发癫型，另一种是承载了大众美好期待的无缺陷型妈妈。
两者之中无论哪一种，都是悬浮的，把一大锅正面或负面特质进行大杂烩，引起观众的喜欢或是厌恶。
宋丹丹说《金太郎》是她演过的最好的喜剧电视剧，演的就是生活本身，甚至比生活更浓缩、更戏剧化，观众看的不是戏而是自己。
她认为小米妈怕女儿吃亏、过得不好，把所有的情感都寄托在女儿身上，所以才会用那种看似不讲理的方式去干预女儿的生活。
那些相处过程中的摩擦，让观众联想到了自己生活中的毛刺，有一种又幸福又拧巴的熟悉感。
看着“小米妈”这些角色长大的观众“进化”了，很多人都感慨，小时候觉得这些角色烦人、小市民，有时候还会嫌丢人现眼；
长大后步入职场和婚姻，所有事情要亲力亲为，才明白过来很多事情单靠表面的高素质和体面是解决不了的。
“丈母娘四巨头”们对外呈现的形象都是随时能撒泼打滚的硬茬，素质不详遇强则强，没人敢轻易把她们当软柿子捏。
李勤勤、宋丹丹、张凯丽每一个都能上手，提到她们的名字，观众大概就能联想到她们作为丈母娘冲在前面的场景。
怎么不算是一款最适合普通人的智勇双全呢，跟00后新晋顶配人设“低知悍妇”有异曲同工之妙。
《裸婚时代》里富家女童佳倩跟穷小子刘易阳裸婚，放在十四年前看很新潮，彰显着叛逆年轻人的活力和各种主意。
求婚时带着点自命不凡的语气声明自己是“四无人士”，“等你没牙了我嚼碎了喂你”一度成为当年爆款金句。
娘家出钱请月嫂，婆家嫌费钱不让请；婆婆照顾孩子，不让用尿不湿，把几十年前的开裆裤剪了一条一条用......
网友越刷越忍不住吐槽，“主角里只有女主妈是正常人”，丈母娘们在剧播出十年后终于此身清明了。
在剧中其他角色和稀泥拎不清，或是抱有盲目乐观的期待时，丈母娘是最有远虑、不怕撕破脸皮的一个。
类似于《裸婚时代》对男女双方家庭背景的设置，《金太郎的幸福生活》也是男穷女富的设定。
不少观众现在一看这名字就警铃大作，疑惑自己十年前怎么顺从地接受了“幸福是金太郎的，女主是被吸血的”。
北京独生女女主小米和东北小镇做题家金太郎偷摸领证，女婿首次见丈母娘拎了两袋水果。
公公私自决定把东北房子卖了来付儿子婚房的首付，然后来北京和儿子儿媳一块住。
小米陷在恋爱脑里面，以为自己有能力选择并实现认定中的幸福；米爸擅长用钱解决问题，却触不到问题根本。
米妈表面上计较门第、吃了枪药一点就着，实际上处处在为女儿实在的生活品质着想。
男方催促见面商量婚礼，公公没有过问女方意思直接订了家附近的东北饭馆，米妈马上意识到亲家公一家有男尊女卑传统思想、不够尊重儿媳妇。
米妈也多次提醒女儿一些婚姻真相，比如不是两个人的事而是两个家庭的结合、和公公小姑子久住会有不可调和的矛盾、娘家偷偷贴补的钱不能全部跟老公说。
只可惜，小米沉浸在找到意中人的粉红滤镜中，这些话全被今天的网友听进去了。
2025年了，观众对爱情祛魅得厉害，没那心境去慢慢体会男女主如何跨越贫富差距、消费分歧和家庭纷争而相爱，只会在旁边操心女主会不会被吃绝户。
“护着自己的泼辣妈、爆金币的靠谱爸、本来无忧无虑的她，没吃过苦所以要在婚恋生育上狠狠栽一次”。
很多时候，身处其中的人即使意识到有潜在风险，也会合理化自己的婚恋选择，不愿意直面存在的问题。
这时候，丈母娘就是能托底的人，嘴上会念叨几句“早就跟你说了”，不耽误忙前忙后料理事情。
《裸婚时代》里张凯丽自我检讨，说是自己错误地理解了穷养儿富养女的观念，只想着让女儿衣食无忧，忘记了教会她没有面包的爱情是万万行不通的。
女婿找不到好工作，丈母娘家帮忙介绍铁饭碗；女婿家住房条件不好，把女儿接回家养胎，出钱出力。
被网友捧红的切片像高配版的爽文短剧，浓缩的家长里短和脸谱化的人物特质，配合着赢家情绪的大开大合输出到屏幕上。
展现丈母娘们其他性格特点的情节，尤其是不符合大家期待的那些，都没有在这波翻红里获得大规模传播。
比如薛甄珠容易情绪化、在女儿离婚庭审上帮倒忙，小米妈有时候缺乏边界感、想和女儿女婿一块度蜜月。
从想拆散男女主的势利眼老一辈，摇身一变成为了给观众提供物质和心理庇护所的赛博妈。
大家看电视剧切片看的是情绪和爽感，有这样一个为自己考虑、维护自己利益且有一定实力的“妈”，是现在“嘬老”年轻人的至高梦想。
